Balenciaga——沙漏的传承。Balenciaga撰文，Eleonora de Gray（主编）作序。 RUNWAY 杂志。 图片提供：巴黎世家。
介绍
埃莉奥诺拉·德·格雷的编者按
时尚品牌热衷于将几何造型神话化，却鲜少将罗盘交给真正的哲学家。在这个痴迷于转瞬即逝的新奇事物的时代，追溯克里斯托瓦尔·巴伦西亚加的神圣曲线，需要的远不止市场营销：它需要考古学的探索。从安布罗焦·洛伦泽蒂十四世纪在锡耶纳创作的关于节制的寓言，到诞生于格塔里亚海滨气息中的建筑悬空感，“沙漏”绝不仅仅是一种轮廓。它始终是一种衡量标准——一种对地心引力的挑战，让身体在雕塑般的廓形中自由呼吸，摆脱紧身胸衣的束缚。
推出一款手袋时，总会出人意料地发布一份匿名声明，而这恰恰出自一家神秘莫测的时装屋之手。然而，在这份匿名而低调的企业声明背后，却隐藏着时尚哲学家本杰明·西门瑙尔（Benjamin Simmenauer）撰写的一篇精彩的历史论著——它将克里斯托瓦尔·巴伦西亚加（Cristóbal Balenciaga）的地位置于文艺复兴时期制图师和航海家的行列，而非仅仅是裁缝。
克里斯托瓦尔深谙真正的剪裁在于空间、悬垂和克制。多年来，当代时尚界一直将这种克制误认为是严酷的盔甲。皮埃尔保罗·皮乔利的出现改变了这一切。 克莱尔奥布斯库尔皮乔利再次证明了他为何始终是现代高级定制时装界首屈一指的人文主义者。在全新的“沙漏大道”系列中，他保留了巴斯克地区标志性的曲线，同时又使其摆脱了冰冷僵硬的束缚——柔软的箱型皮革在人手的抚摸下会呈现出凹陷、垂坠和柔化的效果。皮埃尔保罗并非只是继承了巴黎世家的遗产；他赋予了其传奇的脊梁以新的生命力。
在皮埃尔保罗·皮乔利执掌巴黎世家期间，他展现了堪称纯粹诗意优雅的技艺。现代奢侈品曾用十年时间将克里斯托瓦尔·巴黎世家的设计线条包裹在坚硬的树脂之中，而皮乔利则注入了意式的温暖与情感的流动。他剥离了僵硬的外壳，让皮革自然地褶皱、鲜活地呈现，并留下岁月的痕迹。在皮乔利的手中，巴黎世家的建筑不再是冷冰冰的博物馆藏品，而是与时间本身展开的一场亲密对话。
RUNWAY 本杂志将为您呈现该品牌对这一杰作演变历程的记录。 对沙漏的官方历史研究，全文已出版。
故事由 Balenciaga House 提供
时尚哲学家本杰明·西门瑙尔追溯了该品牌标志性沙漏形廓形的由来 runway 为 Pierpaolo Piccioli 的 Hourglass Avenue 手袋发布会提供配饰。
沙漏最早出现在安布罗焦·洛伦泽蒂的壁画《善治寓言》中，这幅壁画于1338年绘制在锡耶纳市政厅的墙壁上，描绘了使城市治理良好的各种美德并列排列。手持沙漏的人物代表节制，节制是衡量美德的象征。几年之内，沙漏便成为船只的标配：与水钟不同，它能在周围万物运动的情况下保持精准计时。
克里斯托瓦尔·巴伦西亚加于1895年出生于巴斯克海岸的渔港格塔里亚。格塔里亚的另一位著名居民胡安·塞巴斯蒂安·埃尔卡诺于1522年将麦哲伦的最后一艘船带回了西班牙。当时，这支船队离开西班牙时，船上载有18个沙漏。克里斯托瓦尔的父亲何塞·巴伦西亚加·巴苏尔托是一位水手，曾担任“吉普斯夸纳号”的船长。这艘吃水浅的海关船负责在圣塞巴斯蒂安避暑期间运送玛丽亚·克里斯蒂娜女王和她的孩子们。
大海从未离开过巴伦西亚加的作品。渔夫的罩衫（vareuse）本身就成了一件家居服；渔网变成了一件连衣裙；1967 年系列的压轴单缝加扎婚纱的头饰，像兜帽一样硬挺地罩在头上，让人想起格塔里亚岛人们戴的油布帽。
沙漏形轮廓最早于1939年出现在品牌设计稿中，其灵感来源可能相同。在时尚界，沙漏形指的是腰部纤细、臀部宽阔的身材，这种体型自16世纪以来就被西方服饰所塑造，当时人们使用裙撑、胸撑、鲸骨和衬垫等材料，而几乎从未仅靠人体本身来达到这种效果。
单件装版本早已出现在同一系列中，只是尺寸较小，也远不如其他款式那样引人注目。一张1939年冬季的品牌照片展示了一件带有翻领和翻盖口袋的夹克，腰部收紧，臀部则再次展开。曲线较为平缓，腰线也只是略微勾勒：这是品牌的一次尝试，与后来成为其标志性设计的款式相比，显得较为柔和。真正的喇叭形下摆出现在1943年夏季的修身西装和荷叶边夹克中，到了1945年，喇叭形下摆演变成了完整的巴斯克式下摆。从此，这种廓形便固定下来，并在接下来的几季中反复出现。
巴伦西亚加的工作方式如同实验室：样衣上布满几何图案和测量数据，每次只改变一个参数，每条线条都由前一条线条渐变而来，而非生硬地断裂。这些线条大多旨在拉长腰线（例如1946年的敞篷衫、1955年的束腰外衣、1957年的麻袋衫）。而沙漏形则是保持这种效果的实验。
1950年春季系列的一件白色珠地布套装，其结构设计清晰可见：长长的弧形拼接缝线从袖窿向下延伸至腰部，再到巴斯克裙摆，没有任何水平接缝。这些缝线既能收拢面料，又能让面料在臀部自然舒展，形成喇叭形，而非褶裥。无需紧身胸衣：臀部采用内置衬垫，缝线隐藏，身体在弧线内活动自如。臀部不再是裙摆，而是成为一条修身的腰线。这种修身的臀部线条正是品牌所钟爱的，它将这件外套与茧型大衣并列为经典之作。
2019年冬季，巴黎世家推出了Hourglass手袋。这款手袋巧妙地将一种设计元素融入另一种设计类别：夹克的轮廓，中部收紧，底部外扩，被重新塑造为皮革制品。它是一款小巧的翻盖手提包。此外，它还拥有一个传统包袋所不具备的特点：弧形的底部，使其可以摇曳而非稳固地立于桌面。传统包袋放在桌面上应该是稳稳的，而这款手袋则依靠弧形的底部支撑，稳固而两端略微抬起：克里斯托瓦尔·巴黎世家（Cristóbal Balenciaga）的“悬垂之美”理念被巧妙地运用到这款便携单品中。众多明星都曾背过这款手袋，使Hourglass成为巴黎世家最具辨识度的标志性单品之一。
与 ClairObscur 2026 冬季系列一同亮相的 Pierpaolo Piccioli 设计的 Hourglass Avenue 手袋保留了经典的曲线，却改变了支撑它的材质。包身采用箱型皮革重新打造，既柔软又挺括，皮革的光泽会随着使用而显现出每一道褶皱。Balenciaga 的沙漏手袋在过去十年间一直保持着硬朗的造型：2016 年采用褶裥和填充物，之后是泡沫和树脂，2019 年则采用了箱型皮革。而 Avenue 手袋则打破了这些限制。包身两侧向内凹陷，手握后会留下痕迹，皮革会保留这些印记；只有底部保持着流畅的线条，中心向上弯曲，四角尖锐。Cristóbal Balenciaga 将缝线隐藏起来，使包身能够在曲线内自由舒展，而 Pierpaolo Piccioli 则去掉了外壳，让曲线也随之自由流动。
沙漏用来计量时间，而这个沙漏则用来记录时间。
