让·保罗·高缇耶在电影院

让·保罗·高缇耶在电影院。 让·保罗·高缇耶专访。

巴黎时装周有几项值得参与的活动。 其中之一是在 由让·保罗·高缇耶 (Jean Paul Gaultier) 组织的博览会电影院. 这个美妙的故事是关于爱情的,让·保罗·高缇耶 (Jean Paul Gaultier) 对电影的热爱。

Jean Paul Gaultier Cinematheque Cinemoda 采访 RUNWAY 杂志
Jean Paul Gaultier Cinematheque Cinemoda 采访 RUNWAY 杂志

电影院是巴黎的一个地方,拥有许多奇迹。 其中之一是演员和电影导演捐赠给这个博物馆的服装收藏。 自黑白电影以来,这个系列的服装非常丰富。 极其稀有的作品小心地存放在档案中。 它开始于 亨利·朗格洛伊斯他是电影保存的先驱,是电影史上有影响力的人物。

让·保罗·高缇耶 (Jean Paul Gaultier) 从标志性电影中挑选了罕见的连衣裙和服装,包括 Paco Rabanne 等设计师的服装。 Jean Paul Gaultier 与我们分享了他对电影和收藏的热爱。

Jean Paul Gaultier Cinematheque Cinemoda 采访 RUNWAY 杂志
Jean Paul Gaultier Cinematheque Cinemoda 采访 RUNWAY 杂志

让·保罗·高缇耶专访

我能说的是,对我来说,这是一种快乐和荣誉。
我一直受到电影的启发。 如果我做时尚,那是因为我看了让我想做时尚的电影。

当我还是个小男孩的时候,我在电视上看到了一个名为“牧羊女的愚蠢”的节目。 我很受启发。 然后在 13 岁的时候,我看了一部 Micheline Presle 的电影,叫做“Paris Frills(法语:Falbalas)”。 这个故事非常不可思议。 然后是 Micheline Presle,这位 1940 年代、1950 年代、1960 年代的明星,他制作了许多其他令人难以置信的电影。 即使她已经80岁了,她也令人难以置信。
所以她是在看过她的电影后让我说的人:“嘿,这就是电影,这就是我想做的。 我想成为一名女装设计师,就像设计这些衣服的女装设计师一样。 我要做同样的事情。 那是我的圣经,那是我的学校。
我没有上时装学校。 我所做的只是再看一遍,再看一遍这部电影“Falbalas”。 我 18 岁时有机会加入皮尔卡丹时装屋。 然后我决定参观位于圣弗洛伦丁街的 Jean Patou 时装屋。 我对自己说我在“Falbala”。
这部电影太特别了。 在这部电影中,我看到了我后来在缝纫和时尚方面看到的完美画面。 所以它就在那里,它是我生活的某种真相,使我成为女装设计师的部分。

Jean Paul Gaultier Cinematheque Cinemoda 采访 RUNWAY 杂志
Jean Paul Gaultier Cinematheque Cinemoda 采访 RUNWAY 杂志

这部电影之所以如此出色,是因为《法尔巴拉》的导演雅克·贝克尔 (Jacques Becker) 是时装设计师马塞尔·罗查斯 (Marcel Rochas) 的好朋友,此外(后来我才意识到)制作紧身胸衣。 我被他的紧身胸衣和紧身胸衣深深地鼓舞了,我对自己说:“嘿,它来了!”
所以,如果你愿意,多亏了这部电影,这样一幅画,我才成为了设计师。

当然,我一直受到电影的影响。 电影就像时尚,代表着社会、生活中发生的事情。 他们是某种时代精神,电影制作人,像科斯塔·格拉瓦斯这样的导演,反映在他们的电影中的时代精神。 我必须说,我们这些在时尚界工作的人反映了我们社会的一点点,讲述发生的事情的故事......
在经济上,在社会上,我们反映了世界在某个时候正在发生的事情。 我们必须让人们惊叹,我们必须唤起美好的事物,让他们梦想。

Jean Paul Gaultier Cinematheque Cinemoda 采访 RUNWAY 杂志
Jean Paul Gaultier Cinematheque Cinemoda 采访 RUNWAY 杂志

我受到了很多电影的影响。 所以在这次展览中,你会很明显地看到我的开端,我在时尚领域的开端。
我们为这个展览工作了一年。 在准备过程中,我有几次有点震惊,尽管我在30年代的服装上有一些发现,在细节中透露出一些属于男士时尚的东西。
例如,我给你这个小故事,因为它不在展览中。
我告诉你我们之间,男士夹克在左侧有一个内袋(胸袋),因为它在右侧是封闭的。 棘手,哈? 女式夹克没有口袋,也没有口袋。 对于男士来说,总是有一个口袋可以放钱包或钱包。 这些是拥有权力等的人的象征。
我试图在我的系列中做相反的事情,在女性夹克上,我也在口袋里放了另一边,这样女性就可以成为权力的象征,她们可以在餐厅付款等。这是一个小细节,但非常重要,这与我们的社会和生活息息相关。
这些只是服装中的小细节。
再比如,男女之间的关系在衣服上还是非常非常的存在的。 我一直试图改变事物,混合一点……所以在这个展览中我试图展示它。
我们可以通过电影和时尚看到社会的变化,一个女人越来越强大的进化。

现在有了神奇女侠,一位现代女主角。 有些男人变得越来越多,比如说贪婪,男人反对。 我在我的系列中展示了“女性化”男人……假设他们的性感。 在过去,只有女人才能成为性对象。
当我做我的第一场男装秀时,我展示了一个男人作为性对象。 我想展示对比,这是禁忌的东西,与权力有关的差异。

Jean Paul Gaultier Cinematheque Cinemoda 采访 RUNWAY 杂志
Jean Paul Gaultier Cinematheque Cinemoda 采访 RUNWAY 杂志

我做时尚是因为有一种奇观,一场表演的概念。 我想让时尚来做这个节目。 我们看到模型经过。 但是这个节目是不真实的、抽象的,你明白吗? 这就像一部电影。 模特身上有聚光灯,有观众,喜欢这个节目的人都会鼓掌。 这就是为什么当我开始做我的节目时,我要求女演员做 runway.
我的模特充满活力,如此个性,它们反映了我对现代女性的看法……我当时在皇宫遇到的年轻女性给了我很大的启发,其中一些我要求为我做模特。 我当然喜欢体格非常不同的模特,这有点雌雄同体。
例如,我请法国朋克女王 Edwige 和 Farida Khelfa 为我做模特,她拥有绝对崇高的玛格丽宾美。 她的态度也很不一样……态度很重要。 在表演中,模特的手势非常重要。 他们代表模特的个性,我有时……这是一个括号,但有时我会邀请女演员甚至摇滚明星来表演。 我必须说,对他们来说,仅用手势和眼神来表达自己是相当困难的。 这有点像编舞。
一个人如何不言而喻地表达自己,是非常困难的。 我看到越来越多的模特有很多话要说,他们非常聪明。 很可笑,但当时……真的是这样……有这种“大男子主义”,我试图表明男人可以很漂亮,然后闭嘴……
这就是我现在沉默的原因! 哈哈哈…

我有我儿时的梦想……我梦想做时装、做秀,我实现了。 我工作的时候很开心。 这很有趣……我喜欢玩得开心,我笑得很开心。
啊......还有另一部电影影响了我的工作。 一位摄影师威廉·克莱因制作了一部电影“你是谁波莉·马古?”。 这是我最喜欢的电影之一。 它从一个非常不同的角度展示时尚,以一种相当讽刺和讽刺的方式。
所以我可能没有讽刺,不,但我可以很清楚地看到时尚可能存在的讽刺一面。 这是一种摆脱有时可能成为时尚的势利的转变。 所有这些总是同时让我感到很开心。
这边我一点都不担心,相反我努力克服这种势利,小心翼翼。 我不会通过人们的衣着来判断他们,我会通过人们的态度观察并尝试了解他们,看看他们的内心是什么。

Jean Paul Gaultier Cinematheque Cinemoda 采访 RUNWAY 杂志
Jean Paul Gaultier Cinematheque Cinemoda 采访 RUNWAY 杂志

我记得与凯瑟琳·德纳芙和范妮·阿尔丹特合作的电影《八个女人》中的最后一幕。 有他们之间打架的场景。 他们的打斗感觉就像是某种素描,并不是真正的打架,也是一个拥抱。
嗯,这也是我想展示生活的方式,这就是我想做时装秀的方式,这就是我一直看到的 runway. 我们可以通过他们的衣服感受到战斗和拥抱之间的这种混合。
凯瑟琳·德纳芙 (Catherine Deneuve) 穿了一件 Saint Laurent 连衣裙,这身装扮让她非常出色地展现了“波波”的资产阶级女性气质。 她在电影“Belle de jour”中展示了这个形象……非常谨慎、秘密和政治正确,实际上与她颠倒的宇宙。
所以,这些电影是所有社会的对应 issue在我们的社会中,它是通过服装表现出来的。 可以说,衣服不是万能的,重要的是穿衣服的人。
我的意思是让服装动起来的人,赋予时尚服装生命的人是最重要的观察和理解的对象。 服装的制作只是为了展示穿着它们的人的内在。 衣服就是为此而做的。 衣服是主要的,它们是次要的……但衣服很重要,因为通过衣服我们可以交流。 这就是他们如何成为一个非常重要的社会因素。

Jean Paul Gaultier、Eleonora de Gray、Guillaumette Duplaix - RUNWAY 杂志
Jean Paul Gaultier、Eleonora de Gray、Guillaumette Duplaix – RUNWAY 杂志


发自法国巴黎 Cinémathèque。